元禄忠臣蔵 - 版の履歴

2026年2月25日 (水) 10:04にKusuoによる

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2026年1月25日 (日) 03:22にKusuoによる

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2026年1月15日 (木) 06:51にKusuoによる

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2025年12月17日 (水) 10:13にKusuoによる

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2025年11月14日 (金) 16:33にKusuoによる

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2025年11月14日 (金) 15:13にKusuoによる

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2025年11月14日 (金) 15:12にKusuoによる

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2025年11月14日 (金) 15:11にKusuoによる

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2025年11月2日 (日) 07:33にKusuoによる

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2024年1月23日 (火) 03:52にKusuoによる

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 登場人物は実名で、エピソードも史実に基づき、どの場面もおおいなフィクションを混ぜて構成しながらもいちいち「こんなときはそんな会話もあったろうな」と思わせるリアリティを追っかけながらもドラマチックな芝居。
-仮名手本と同様に、前段通しはめったに無い。
+仮名手本と同様に、全段通しはめったに無い。
 仮名手本忠臣蔵よりも、こっちの内容のほうが映像化されてるネタは多い。

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	そういう作品。		そういう作品。
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	註02…これは2006年中村雀右衛門(5th)が芝雀だったときの感想。歌舞伎座さよなら公演（2009年）の中村福助(9th)はオーバーアクションながらも、超かわいいおみのを演じてノンストレスだった。見る側の趣味や贔屓で意見はわかれるところと見ゆる。		註02…これは2006年中村雀右衛門(5th)が芝雀だったときの感想。歌舞伎座さよなら公演（2009年）の中村福助(9th)はオーバーアクションながらも、超かわいいおみのを演じてノンストレスだった。見る側の趣味や贔屓で意見はわかれるところと見ゆる。
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 （映画版については下記リンクご参照）
-歌舞伎で忠臣蔵と言えば「[[通し狂言　仮名手本忠臣蔵|仮名手本忠臣蔵]]」だが、こっちは史実を元にした真山青果（まやま せいか）原作の'''新歌舞伎'''で、長唄やら義太夫（BGM）がほとんどありません。台詞も七五調ではない。
+歌舞伎で忠臣蔵と言えば「[[通し狂言　仮名手本忠臣蔵|仮名手本忠臣蔵]]」だが、こっちは史実を元にした真山青果（まやま せいか）原作の実録モノの'''新歌舞伎'''で、長唄やら義太夫（BGM）がほとんどありません。台詞も七五調ではない。
 登場人物は実名で、エピソードも史実に基づき、どの場面もおおいなフィクションを混ぜて構成しながらもいちいち「こんなときはそんな会話もあったろうな」と思わせるリアリティを追っかけながらもドラマチックな芝居。
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 おはなしは「全員切腹」という壮絶な末路の直前に、繊細なラブストーリーを持ってきてるのだが、そういうセンスが素晴らしい。ここは泣きます。
-きっと「最後の一日」があんまり良かったんでプロデューサーから「ほかも全部書いて」って真山先生は言われたんでしょうなあ。<small>（※01）</small>
+きっと「最後の一日」があんまり良かったんでプロデューサーから「ほかも全部書いて」って真山先生は言われたんでしょうなあ。<small>（註01）</small>
 通しでやるなら、時系列じゃなくて、書かれた順っていうのもいいかもです。
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 各エピソードには派手さが無く、淡々としており、'''エンタメ度は相当低い'''です。絢爛さを楽しむ芝居ではなく、かなり好き嫌いは別れるはず。
-途方もない長台詞も特徴。しかし、中村吉右衛門によるとどこか刈り込もうとするととたんにバランスが悪くなると、真山先生の仕事の不思議を語っている<small>（NHK衛星第2「土曜シアター “山川静夫の新・華麗なる招待席” 「元禄忠臣蔵」国立劇場開場40周年の3ヶ月連続歌舞伎公演『元禄忠臣蔵』より）</small>。
+途方もない長台詞も特徴。しかし、中村吉右衛門によれば、「どこか刈り込もうとするととたんにバランスが悪くなる」と、真山先生の仕事の不思議を語っている<small>（NHK衛星第2「土曜シアター “山川静夫の新・華麗なる招待席” 「元禄忠臣蔵」国立劇場開場40周年の3ヶ月連続歌舞伎公演『元禄忠臣蔵』）</small>。
-台詞を整理できないとはいえ、たとえば「最後の一日」で[[礒貝十郎左衛門]]のフィアンセ・おみのが細川邸に潜入するいきさつを語るシーンでは、顛末を全部彼女の「長台詞」で観客にすべてを理解させようとすることと、それが女形（つまり男性）の金切り声の絶叫で延々とやられることが、こっちの体調いかんで相当キツイことになる<small>（※02）</small>。
+長台詞を整理できないとはいえ、たとえば「最後の一日」で[[礒貝十郎左衛門]]のフィアンセ・おみのが、細川邸に潜入するいきさつを語るシーンが、なかなかキツイ。ことの顛末を全部彼女の「長台詞」のみで観客にすべてを理解させようとすることと、それが女形（つまり男性の金切り声）の絶叫で延々とやられることが、こっちの体調いかんで相当に居心地が悪くなる<small>（註02）</small>。
-歌舞伎＆仁左衛門ファンの友人[http://ja.wikipedia.org/wiki/伊藤理佐 伊藤理佐]氏が、09年の「歌舞伎座サヨナラ公演」夜の部「南部坂」「仙石屋敷」「最後の一日」の3本立てに出かけて、こうこぼしておりました＞「派手なシーンがないのと　幕が何回も降りてセット替えが多いのと三幕目で大石内蔵助が仁左衛門から幸四郎になったのと（笑）で、ちょっと、もう、おなかがいっぱいです。。」…そして昼の部(コレも別の3本立て)に行く予定をキャンセルしたとか。
+また、歌舞伎＆仁左衛門ファンの友人[http://ja.wikipedia.org/wiki/伊藤理佐 伊藤理佐]氏に言わせると、09年の「歌舞伎座サヨナラ公演」夜の部「南部坂」「仙石屋敷」「最後の一日」の3本立てに出かけて、こう私にこぼしておりました…＞「派手なシーンがないのと　幕が何回も降りてセット替えが多いのと三幕目で大石内蔵助が仁左衛門から幸四郎になったのと（笑）で、ちょっと、もう、おなかがいっぱいです。。」…そして昼の部(コレも別の3本立て)に行く予定をキャンセルしたとか。
 たしかに、歌舞伎ファンよりも史実ファン向け？？
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-※01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長 大谷竹次郎が、ヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同氏の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行 松竹株式会社）</small>
+註01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長 大谷竹次郎が、ヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同氏の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行 松竹株式会社）</small>
-※02…これは2006年中村雀右衛門(5th)が芝雀だったときの感想。歌舞伎座さよなら公演（2009年）の中村福助(9th)はオーバーアクションながらも、超かわいいおみのを演じてノンストレスだった。見る側の趣味や贔屓で意見はわかれるところと見ゆる。
+註02…これは2006年中村雀右衛門(5th)が芝雀だったときの感想。歌舞伎座さよなら公演（2009年）の中村福助(9th)はオーバーアクションながらも、超かわいいおみのを演じてノンストレスだった。見る側の趣味や贔屓で意見はわかれるところと見ゆる。

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-さて、はじめて見た時、最後の「最後の一日（討ち入り後、四家お預けになったあとの内蔵助の最後の日を描いている。）」が全体を通してみるとエピローグにしては、いやにたっぷりしており、冒頭の内蔵助の登場シーンがいやにもったいぶられてると思ったが、実はこの「元禄忠臣蔵」というのはこの「大石最後の一日」が'''一番はじめに書かれた'''そうなんですね。で７年がかりでほかのを書き上げたと言う<small>（※01）</small>。
+さて、はじめて見た時、最後の「最後の一日（討ち入り後、四家お預けになったあとの内蔵助の最後の日を描いている。）」が全体を通してみるとエピローグにしては、いやにたっぷりしており、冒頭の内蔵助の登場シーンがいやにもったいぶられてると思ったが、実はこの「元禄忠臣蔵」というのはこの「大石最後の一日」が'''一番はじめに書かれた'''そうなんですね。で７年がかりでほかのを書き上げたと言う。
 これがシリーズの最初なんだと思ってあらためて「最後の一日」を「単品」として見ると、やっぱチカラ入ってますし、今まで芝居で仮名手本が主流だった時代に、新歌舞伎なんつってこの「最後の一日」が上演された昭和初期の観客の気持ちを探ると（言ってみりゃ仮名手本の十一段目のあと的なエピソードでもありますし）おもしろく、当時としてはやっぱ斬新だったんだったろうなと思った。どのセリフも興味深く聞けるし。何度か映画化もされているし。ていうか、コレ１本でよくね？と思ったりもします。
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 おはなしは「全員切腹」という壮絶な末路の直前に、繊細なラブストーリーを持ってきてるのだが、そういうセンスが素晴らしい。ここは泣きます。
-きっと「最後の一日」があんまり良かったんでプロデューサーから「ほかも全部書いて」って真山先生は言われたんでしょうなあ。通しでやるなら、時系列じゃなくて、書かれた順っていうのもいいかもです。
+きっと「最後の一日」があんまり良かったんでプロデューサーから「ほかも全部書いて」って真山先生は言われたんでしょうなあ。<small>（※01）</small>

← 古い版		2025年11月14日 (金) 16:33時点における版
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−	※01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長大谷竹次郎が、ヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同士の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行松竹株式会社）</small>	+	※01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長大谷竹次郎が、ヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同氏の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行松竹株式会社）</small>

← 古い版		2025年11月14日 (金) 15:13時点における版
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−	※01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長大谷竹次郎がヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同士の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行松竹株式会社）</small>	+	※01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長大谷竹次郎が、ヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同士の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行松竹株式会社）</small>

← 古い版		2025年11月14日 (金) 15:12時点における版
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−	※01…昭和9年末、興行的にヒットして、なおかつ軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長大谷竹次郎がヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同士の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行松竹株式会社）</small>	+	※01…昭和9年末、軍部から目をつけられない（数年後に日中戦争が始まる激動の時代背景）＆儲かる芝居がほしい、そう考える松竹合名会社社長大谷竹次郎がヒットしてる「大石最後の一日」に「これだ！」と惚れ込み、真山青果邸を訪れて、大作「昭和忠臣蔵」制作がスタートしたという。「筆をとったのは私だが、もともと大谷社長が遠大な目的でわたしに依頼した。一場一場の仕組みや筋立て、人物の配置など、同士の創案及び協力に依るところが多い（真山談）」<small>（季刊雑誌「歌舞伎」第二号s43発行松竹株式会社）</small>

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 （映画版については下記リンクご参照）
-歌舞伎で忠臣蔵と言えば「[[通し狂言　仮名手本忠臣蔵|仮名手本忠臣蔵]]」だが、こっちは史実を元にした真山青果（まやま せいか）原作の'''新歌舞伎'''で、長唄やら義太夫（BGM）がほとんどありません。
+歌舞伎で忠臣蔵と言えば「[[通し狂言　仮名手本忠臣蔵|仮名手本忠臣蔵]]」だが、こっちは史実を元にした真山青果（まやま せいか）原作の'''新歌舞伎'''で、長唄やら義太夫（BGM）がほとんどありません。台詞も七五調ではない。
 登場人物は実名で、エピソードも史実に基づき、どの場面もおおいなフィクションを混ぜて構成しながらもいちいち「こんなときはそんな会話もあったろうな」と思わせるリアリティを追っかけながらもドラマチックな芝居。
 もとは昭和に作られたものですが、あたしが初めて見たのは国立劇場の開場40周年の全通し公演（内蔵助役には松本幸四郎(9th)、坂田藤十郎(4th)、中村吉右衛門(2nd)のトリプルキャスト）。
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 [[元禄忠臣蔵　前篇・後篇|映画版]]で活躍した前進座さんもかけたりする。
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 吉良邸裏門（もう討ち入りはすんでる）＞泉岳寺＞自首（仙石屋敷）＞大石最後の一日
-どの場面もおなじみなシーンのようでじつは見たことの無いアプローチ、みたいな独特の味わいがあります。（仮名手本と同様に、前段通しはめったに無い。）
+どの場面もおなじみなシーンのようでじつは見たことの無いアプローチ、みたいな独特の味わいがあります。

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 {{Cinema|制作=松竹|公開=いろいろ|内蔵助=松本幸四郎ほか|星=2|頃=}}
 歌舞伎で忠臣蔵と言えば「[[通し狂言　仮名手本忠臣蔵|仮名手本忠臣蔵]]」だが、こっちは史実を元にした真山青果（まやま せいか）原作の'''新歌舞伎'''で、長唄やら義太夫（BGM）がほとんどありません。
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-いまも各所で上演することが多く、[[元禄忠臣蔵　前篇・後篇|映画版]]で活躍した前進座さんもかけたりする。
+いまも各所で上演することが多く、衛生劇場などCSの放送も多い。
-衛生劇場などCSの放送も多い。
+[[元禄忠臣蔵　前篇・後篇|映画版]]で活躍した前進座さんもかけたりする。
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 さて、はじめて見た時、最後の「最後の一日（討ち入り後、四家お預けになったあとの内蔵助の最後の日を描いている。）」が全体を通してみるとエピローグにしては、いやにたっぷりしており、冒頭の内蔵助の登場シーンがいやにもったいぶられてると思ったが、実はこの「元禄忠臣蔵」というのはこの「大石最後の一日」が'''一番はじめに書かれた'''そうなんですね。で７年がかりでほかのを書き上げたと言う。
-これがシリーズの最初なんだと思ってあらためて「最後の一日」を「単品」として見ると、やっぱチカラ入ってますし、今まで芝居で仮名手本が主流だった時代に、新歌舞伎なんつってこの「最後の一日」が上演された昭和初期の観客の気持ちを探ると（言ってみりゃ仮名手本の十一段目のあと的なエピソードでもありますし）おもしろく、当時としてはやっぱ斬新だったんだったろうなと思った。どのセリフも興味深く聞けるし。ていうか、コレ１本でよくね？と思ったりもします。
+これがシリーズの最初なんだと思ってあらためて「最後の一日」を「単品」として見ると、やっぱチカラ入ってますし、今まで芝居で仮名手本が主流だった時代に、新歌舞伎なんつってこの「最後の一日」が上演された昭和初期の観客の気持ちを探ると（言ってみりゃ仮名手本の十一段目のあと的なエピソードでもありますし）おもしろく、当時としてはやっぱ斬新だったんだったろうなと思った。どのセリフも興味深く聞けるし。何度か映画化もされているし。ていうか、コレ１本でよくね？と思ったりもします。
 おはなしは「全員切腹」という壮絶な末路の直前に、繊細なラブストーリーを持ってきてるのだが、そういうセンスが素晴らしい。ここは泣きます。