年末時代劇スペシャル忠臣蔵 - 版の履歴

Kusuo: /* 大石内蔵助〜忠臣蔵備忘録〜 */

2026-01-09T06:48:44Z

‎大石内蔵助〜忠臣蔵備忘録〜

2026年1月9日 (金) 06:47にKusuoによる

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2026年1月2日 (金) 06:16にKusuoによる

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2026年1月2日 (金) 05:47にKusuoによる

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2026年1月2日 (金) 05:30にKusuoによる

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2026年1月2日 (金) 05:03にKusuoによる

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2025年12月30日 (火) 14:14にKusuoによる

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2025年12月30日 (火) 14:13にKusuoによる

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2025年12月14日 (日) 12:04にKusuoによる

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2025年12月12日 (金) 01:24にKusuoによる

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 == 大石内蔵助〜忠臣蔵備忘録〜 ==
-同じ杉山義法脚本で、セリフや場面の多くがテレビ版とまったく同じ、いわば'''舞台版'''がある。
+同じ杉山義法脚本で、部分のセリフや場面の多くがテレビ版とまったく同じ、いわば'''舞台版'''がある。
-新橋演舞場。1997年公開。出演者も何人かシフトしている。TVドラマから12年も経過してるので、ドラマ版でたよりなかった[[矢頭右衛門七]]の新田純一の演技もだいぶ安心して見られるものとなっている。
+新橋演舞場。1997年公演。出演者も何人かシフトしている。TVドラマから12年も経過してるので、ドラマ版でたよりなかった[[矢頭右衛門七]]の新田純一の演技もだいぶ安心して見られるものとなっている。
 里見浩太朗の特別公演で、主役の里見=[[大石内蔵助|大石]]の周辺をクローズアップして物語が展開しているので、家族や遊里のシークエンスがふくらんでおり、[[阿久里／瑤泉院|南部坂]]と討ち入り（といっても雪の舞う中、討ち入り装束で四十七士が並ぶイメージのみ）以外は、松乃廊下を始め、江戸の一切（含：東下り）は出てこない。

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		+	== 註釈 ==


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	ついでだが、恨みつらみばかりを強調しなかった例として、討ち入り後の再就職を意識した[[毛利小平太]]の台詞もあったそうで、[[堀部安兵衛\|安兵衛]]がおじさんの助太刀で仕官できた話を引き合いにだして希望に胸踊らせるシーンだったそうだが、「齋藤武市監督がはずしちゃった」そうである。（以上 2021年3月14日お電話にて。…ただ、西郷輝彦演じる毛利が立身出世のために仇討ちをすると告白するシーン自体は、本編にある。）		ついでだが、恨みつらみばかりを強調しなかった例として、討ち入り後の再就職を意識した[[毛利小平太]]の台詞もあったそうで、[[堀部安兵衛\|安兵衛]]がおじさんの助太刀で仕官できた話を引き合いにだして希望に胸踊らせるシーンだったそうだが、「齋藤武市監督がはずしちゃった」そうである。（以上 2021年3月14日お電話にて。…ただ、西郷輝彦演じる毛利が立身出世のために仇討ちをすると告白するシーン自体は、本編にある。）
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−	註03…当時、脚本を担当した杉山義法先生のスクリプトスーパーバイザーをお勤めになられた、実弟の杉山義光先生によると、この記憶は正しくて「森繁さんの首根っこおさえて、誰がどう引きずりだしたらいいものか。」と、「モリシゲの扱い」が現場で議論になったという。	+	註03…当時、脚本を担当した杉山義法先生のスクリプトスーパーバイザーをお勤めになられた、実弟の杉山義光先生によると、この私の記憶は正しくて「森繁さんの首根っこおさえて、誰がどう引きずりだしたらいいものか。」と、「モリシゲの扱い」が現場で議論になったという。

	四十七士の刃の先は幕府に向いているのであって、あくまで高家筆頭の格には抗うつもりはない。というようなコンセプトも考慮し「じゃあ京畳なら小さいし用意も簡単だろうから２枚並べりゃ花道みたいになるだろう。それで「敦盛」…。あとはまかせる」おおむねこうした意見が森繁から出たのだという。		四十七士の刃の先は幕府に向いているのであって、あくまで高家筆頭の格には抗うつもりはない。というようなコンセプトも考慮し「じゃあ京畳なら小さいし用意も簡単だろうから２枚並べりゃ花道みたいになるだろう。それで「敦盛」…。あとはまかせる」おおむねこうした意見が森繁から出たのだという。

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 四十七士の刃の先は幕府に向いているのであって、あくまで高家筆頭の格には抗うつもりはない。というようなコンセプトも考慮し「じゃあ京畳なら小さいし用意も簡単だろうから２枚並べりゃ花道みたいになるだろう。それで「敦盛」…。あとはまかせる」おおむねこうした意見が森繁から出たのだという。
-（↑この件、里見浩太朗の証言によれば、森繁へのオファーは里見によるものだったそうで、最初こそ「ばか野郎！」とけんもほろろだったそうだが、３度目にやっと快諾。「そのかわりな、炭小屋から引きずり出されるとこな、あそこは緋毛氈を敷いてな、〽にんげんごじゅうねん〜。この歌を歌いながら出る。」と言ったとか。<small>（「里見浩太朗が語る撮影秘話！５時間一挙放送「忠臣蔵」」BS日テレ2025.12.30放送）</small>杉山先生は「演出上の結論」として記憶し、里見さんは「口説きの最終条件」として記憶している。視座は違えど、矛盾のない両証言は、補完関係にあるかなと。）
+（↑この件、里見浩太朗の証言によれば、森繁へのオファーは里見によるものだったそうで、最初こそ「ばか野郎！」とけんもほろろだったそうだが、３度目にやっと快諾。「そのかわりな、炭小屋から引きずり出されるとこな、あそこは緋毛氈を敷いてな、〽にんげんごじゅうねん〜。この歌を歌いながら出る。」と言ったとか。<small>（「里見浩太朗が語る撮影秘話！５時間一挙放送「忠臣蔵」」BS日テレ2025.12.30放送）</small>杉山先生は「演出上の結論」として記憶し、里見さんは「口説きの最終条件」として記憶している。タイミングや視座は違えど、矛盾のない両証言は、モリシゲ提案の補完関係にあるようです。）
 また、江戸時代、当時法律で禁止＆野卑なイメージとされていた「ヒゲ」を、朝幕の間で働く高家筆頭が生やしてるわけがないのに、森繁御大に対して、誰も「剃ってくれ」と言えなかったことからも、現場の緊張がうかがい知れる。

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−	註01…この「忠臣蔵」の放送が終わって夜が明けると、里見は芸能生活30周年だった。「長七郎」モノや「水戸黄門」の助さん役の「マンネリを防ぐカンフル剤になれば」と意気込み、役作りに食事の量を倍にして貫禄づくりにはげんだら、脂肪肝になってしまったという。（TVガイド 1985年12/21-27号）	+	註01…この「忠臣蔵」の放送が終わって夜が明けると、里見は芸能生活30周年だった。「長七郎」モノや「水戸黄門」の助さん役の「マンネリを防ぐカンフル剤になれば」と意気込み、役作りに食事の量を倍にして貫禄づくりにはげんだら、脂肪肝になってしまったという。<small>（TVガイド 1985年12/21-27号）</small>


−	註02…里見浩太朗は、オリジナリティあふれるこのシーンにおいて、蔵の中に入る時と出てきた時で顔がまったく違っている、そうした大石の心情の変化に＝大スターの魅力そのもので魅せていた時代とは違うというところに、注目をしてほしいと言っている。（TVガイド 1985年12/21-27号）	+	註02…里見浩太朗は、オリジナリティあふれるこのシーンにおいて、蔵の中に入る時と出てきた時で顔がまったく違っている、そうした大石の心情の変化に＝大スターの魅力そのもので魅せていた時代とは違うというところに、注目をしてほしいと言っている。<small>（TVガイド 1985年12/21-27号）</small>

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 アングルやカット割り、もしくは無言の表情や間合いで人物の感情を表現するというよりは、キャラに何かよけいなことをさせて状況をわかりやすく伝えようとするシーンが多いのが特徴。
-たとえば大評定の前に[[大石内蔵助|内蔵助]]はひとり、土蔵の中にこもって殿の形見の火事装束と向かい合い「殿！それがしは一体どうすれば！？」とブツブツやってたり<small>（註02）</small>、[[垣見五郎兵衛]]との会見も、垣見は白紙の目録を見るだけでなく荷物の蓋も開けるし、ふすまガラッと開けて向こうの浪士達に挨拶しちゃう。[[赤埴源蔵]]は義姉の部屋の前までドカドカ入って来てしまうし、羽織相手の会話も口数が多い。などなどちょっと、'''わびさびに欠ける'''。
+たとえば大評定の前に[[大石内蔵助|内蔵助]]はひとり、土蔵の中にこもって殿の形見の火事兜と向かい合い「殿！それがしは一体どうすれば！？」とブツブツやってたり<small>（註02）</small>、[[垣見五郎兵衛]]との会見も、垣見は白紙の目録を見るだけでなく荷物の蓋も開けるし、ふすまガラッと開けて向こうの浪士達に挨拶しちゃう。[[赤埴源蔵]]は義姉の部屋の前までドカドカ入って来てしまうし、羽織相手の会話も口数が多い。などなどちょっと、'''わびさびに欠ける'''。
 あと、な〜んか、カメラ割りが安いというか、へんなドアップが多く、明らかにルーズで撮ったほうが良さげなカットが散見。あわてて作ったのか、どっか粗い。（あと、ダイコンさんも散見…😅）
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 また、江戸時代、当時法律で禁止＆野卑なイメージとされていた「ヒゲ」を、朝幕の間で働く高家筆頭が生やしてるわけがないのに、森繁御大に対して、誰も「剃ってくれ」と言えなかったことからも、現場の緊張がうかがい知れる。
 ついでだが、恨みつらみばかりを強調しなかった例として、討ち入り後の再就職を意識した[[毛利小平太]]の台詞もあったそうで、[[堀部安兵衛|安兵衛]]がおじさんの助太刀で仕官できた話を引き合いにだして希望に胸踊らせるシーンだったそうだが、「齋藤武市監督がはずしちゃった」そうである。（以上 2021年3月14日お電話にて。…ただ、西郷輝彦演じる毛利が立身出世のために仇討ちをすると告白するシーン自体は、本編にある。）

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	ちなみに、現在に至るまでこのアレンジは、'''賛否両論'''。		ちなみに、現在に至るまでこのアレンジは、'''賛否両論'''。

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 たとえば大評定の前に[[大石内蔵助|内蔵助]]はひとり、土蔵の中にこもって殿の形見の火事装束と向かい合い「殿！それがしは一体どうすれば！？」とブツブツやってたり<small>（註02）</small>、[[垣見五郎兵衛]]との会見も、垣見は白紙の目録を見るだけでなく荷物の蓋も開けるし、ふすまガラッと開けて向こうの浪士達に挨拶しちゃう。[[赤埴源蔵]]は義姉の部屋の前までドカドカ入って来てしまうし、羽織相手の会話も口数が多い。などなどちょっと、'''わびさびに欠ける'''。
-あと、な〜んか、カメラ割りが安いというか、へんなドアップが多く、明らかにルーズで撮ったほうが良さげなカットが散見。あわてて作ったのか、どっか粗い。
+あと、な〜んか、カメラ割りが安いというか、へんなドアップが多く、明らかにルーズで撮ったほうが良さげなカットが散見。あわてて作ったのか、どっか粗い。（あと、ダイコンさんも散見…😅）
 （能村康一氏「実録テレビ時代劇史」によると、最初１年の連ドラのはずだったのが「紅白の裏の特番」とされてスタッフは相当ガッカリしたというから、どこか捨て鉢になっていたかもである。）
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-[[吉良上野介]]に対する敬意とも言える「最後」のアレンジ演出（とどめを刺される前に吉良は四十七士の前で能を舞う）は、吉良役のモリシゲ自らたっての希望、とワイドショーが言ってたのを放送当時に見た記憶がある気がする。<small>（註03）</small>
+[[吉良上野介]]に対する敬意とも言える「最後」のアレンジ演出（とどめを刺される前に吉良は四十七士の前で能を舞う）は、吉良役の森繁久彌、自らたっての希望、とワイドショーが言ってたのを放送当時に見た記憶がある気がする。<small>（註03）</small>
 ちなみに、現在に至るまでこのアレンジは、'''賛否両論'''。
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 四十七士の刃の先は幕府に向いているのであって、あくまで高家筆頭の格には抗うつもりはない。というようなコンセプトも考慮し「じゃあ京畳なら小さいし用意も簡単だろうから２枚並べりゃ花道みたいになるだろう。それで「敦盛」…。あとはまかせる」おおむねこうした意見が森繁から出たのだという。
-江戸時代、当時法律で禁止＆野卑なイメージとされていた「ヒゲ」を、朝幕の間で働く高家筆頭が生やしてるわけがないのに、森繁御大に対して、誰も「剃ってくれ」と言えなかったことからも、現場の緊張がうかがい知れる。
+（↑この件、里見浩太朗の証言によれば、森繁へのオファーは里見によるものだったそうで、最初こそ「ばか野郎！」とけんもほろろだったそうだが、３度目にやっと快諾。「そのかわりな、炭小屋から引きずり出されるとこな、あそこは緋毛氈を敷いてな、〽にんげんごじゅうねん〜。この歌を歌いながら出る。」と言ったとか。<small>（「里見浩太朗が語る撮影秘話！５時間一挙放送「忠臣蔵」」BS日テレ2025.12.30放送）</small>杉山先生は「演出上の結論」として記憶し、里見さんは「口説きの最終条件」として記憶している。視座は違えど、矛盾のない両証言は、補完関係にあるかなと。）
-ついでだが、恨みつらみばかりを強調しなかった例として、討ち入り後の再就職を意識した[[毛利小平太]]の台詞もあったそうで、[[堀部安兵衛|安兵衛]]がおじさんの助太刀で仕官できた話を引っ張りだして希望に胸踊らせるシーンだったそうだが、「齋藤武市監督がはずしちゃった」そうである。（以上 2021年3月14日お電話にて）
+ついでだが、恨みつらみばかりを強調しなかった例として、討ち入り後の再就職を意識した[[毛利小平太]]の台詞もあったそうで、[[堀部安兵衛|安兵衛]]がおじさんの助太刀で仕官できた話を引き合いにだして希望に胸踊らせるシーンだったそうだが、「齋藤武市監督がはずしちゃった」そうである。（以上 2021年3月14日お電話にて。…ただ、西郷輝彦演じる毛利が立身出世のために仇討ちをすると告白するシーン自体は、本編にある。）

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	話は変わりますが、この頃の若手ってヘッタクソな人多いっすねえ！素人がもてはやされた時代だからかなあ。		話は変わりますが、この頃の若手ってヘッタクソな人多いっすねえ！素人がもてはやされた時代だからかなあ。
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−	~~＜附言＞~~
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−	~~Wikipediaによれば、この作品には3バージョンが存在すると言っている。~~
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−	「ですよねえ！」と思ったのが、これは記憶違いかもだが、初回放送では、吉良の死体を俯瞰で見下ろす？ようなカットがあって、着物ににじむ鮮血を、"赤い照明"で処理していた記憶があるんですよね。それはモリシゲの意向だったという逸話も含めて、記憶違いとは思えない…
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−	~~ところがそれが、DVDでは見当たらなかったので、長らく記憶違いだと思っていました。~~
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−	~~ですけど、バージョン違いの話を聞くと、あながち間違ってもいないような気がしております。~~
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	話は変わりますが、この頃の若手ってヘッタクソな人多いっすねえ！素人がもてはやされた時代だからかなあ。		話は変わりますが、この頃の若手ってヘッタクソな人多いっすねえ！素人がもてはやされた時代だからかなあ。
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		+	＜附言＞
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		+	Wikipediaによれば、この作品には3バージョンが存在すると言っている。
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		+	「ですよねえ！」と思ったのが、これは記憶違いかもだが、初回放送では、吉良の死体を俯瞰で見下ろす？ようなカットがあって、着物ににじむ鮮血を、"赤い照明"で処理していた記憶があるんですよね。それはモリシゲの意向だったという逸話も含めて、記憶違いとは思えない…
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		+	ところがそれが、DVDでは見当たらなかったので、長らく記憶違いだと思っていました。
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		+	ですけど、バージョン違いの話を聞くと、あながち間違ってもいないような気がしております。

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