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新春ワイド時代劇 忠臣蔵〜その義その愛

2,383 バイト追加, 2025年11月2日 (日) 18:08
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{{Cinema|制作=テレビ東京|公開=2012|内蔵助=舘ひろし|星=32|頃=}}
主人公は内野聖陽の　主人公は内野聖陽の[[堀部安兵衛]]。
正月恒例のテレ東の長時間ドラマ。　正月恒例のテレ東の７時間ドラマ（７話完結）。
お家断絶後の、上方の長分別に待ちくたびれる江戸の浪士の話がメインで、　お家断絶後の、上方の長分別に待ちくたびれる江戸の浪士の話がメインで、[[堀部安兵衛|安兵衛]]と[[大石内蔵助|内蔵助]]の温度差〜緊張感が上手に描かれており、それなりの意欲作。の温度差〜緊張感が上手に描かれており、それなりの意欲作。特に第１話は愉快で整っており、イキオイも良い。
安兵衛の気性はこんな感じでなくっちゃ、というイメージをいいかんじに内野聖陽が演じきっていて、良かった。　安兵衛の気性はこんな感じでなくっちゃ、というイメージをいいかんじに内野聖陽が演じきっていて、良かった。
あと、　あと、[[ホリ]]役の常盤貴子もすばらしかったです。
しかしながら、星二つか三つかは悩んだ。あまりにも、「安兵衛が主役」と聞かされて高まった安兵衛映画ファンをないがしろにしすぎ。上記の、役者の貢献がなければ迷わず星は二つ。　役者さんやドラマの持つ独特の鼻息に魅せられて最初は三つ星だったが、放送から一ヶ月経っても以下のモヤモヤが解消されないので二つ星に変更しました。
ビジュアル的にも、バックグラウンド的にも、彼を形作るときにほしい素材の全部が捨てられた。コレは痛かった。
安兵衛像にほしかった要素としては、赤鞘、黒羽二重、大酒飲み、あだ名、けんか仲裁、バラエティ豊かな長屋の住人（本作ではじゅっぱひとからげに"町民"）、面倒見てくれてるとなりの糊屋のばばあ、[[中津川友範]]、[[堀部弥兵衛|弥兵衛]]父娘の馬場の目撃、弥兵衛の日参、好敵手・[[清水一学]]、「よけいな事をするな親不孝者！」など、'''以上のすべてが無い'''。　まず「堀部安兵衛」を形作るときに欲しいトレードマークといえる素材がいろいろが捨てられていたことは、「安兵衛物語」ファンのあたしには痛く、あとを引いた。
定番の具を全部捨てられて「コレも美味しいと思います！焦げもありません。健康にいいですよ！」と食べたことのない、でもそれなりに美味しい具でお好み焼きを差し出されたような残念さと言ったら通じるだろうか。　本作をぼんやりと思い出すとき、「アレがなかったなあ・・」と、大酒飲み、あだ名、けんか仲裁、[[お勘|糊屋のばばあ]]、[[中津川友範]]、[[堀部弥兵衛|弥兵衛]]父娘の馬場の目撃〜たすきのエピソード、畳替え事件での活躍、「よけいな事をするな親不孝者！」といった、失われた数々の「定番」のあれこれに指を折る。コレは割愛し過ぎだ。
おいしいけど、このくらいの仕上がりなんだったらやっぱりキャベツや天かす、肉も入れて、青のりも邪魔じゃなかったのでは？　安兵衛と道場仲間の吉良側キャラとの友情がたいへん素敵なのに、その友の名は[[清水一学]]ではない。ファン、置いてけぼり。
安兵衛と道場仲間の吉良側キャラとの友情をわざわざ用意しておきながら、その名を清水一学としなかった理由はナニか？　この融通は「みんなで忠臣蔵世界を楽しみましょう」という気合を欠いている。
本作のプロデューサーはあたしの好きな時代劇「逃亡者（のがれもの）おりん」もやってる人らしいが、時代劇離れした人でも食いつける漫画的な作品を手がけられる人が、＆サービス精神に富んだ人が、どうしてビジュアルにこだわらなかったのか？？不可解千万！（＜吉良の台詞）。　ヘルメットをかぶってない＆ボスキャラのデザインがまるで違う映画「CASSHERN」とか、人を殺さない主義の!？戦国忍者「RED SHADOW 赤影」とかを（それらの不評とともに）思い出した。
　なんで近年のリメイクは、わざわざ定番をぶちこわすのか？
とはいえ、黒羽二重は最近放送されたドラマ「JIN〜仁〜」で内野聖陽が演じた龍馬像とかぶるかもしれない。　史実を重んじてヒゲを取っ払った石坂浩二さんの「水戸黄門」が、どういう評判だったかをなぜ、簡単に忘れてしまうのか！？
また、全体のムードから言えば、あまり中山姓時代の安兵衛を豊かに描きすぎると、後半の仕官〜断絶〜討ち入りとのコントラストがむずかしくなるので、過去の安兵衛作品も結局そこんところがアンバランスなものもあった。　もりいが大好きな娯楽時代劇「逃亡者（のがれもの）おりん」もやってるプロデューサーなのに、あのサービス精神に富んだ人が、どうしてディティールや設定にこだわらなかったのか？？不可解千万！（＜本作の吉良の台詞）。
でも、過去の（過去にも、のんべえ、赤ざやをカットした作品は多い）作品と一緒に'''逃げなくても・・・'''今回の感じならイケたと思うんだけどなあ。。　おりんのボディスーツ姿に短パン履かすくらい残念だった。
じゃっかん、弁護すると、そうした要素を「知らなかった」というわけでは無さそうなんですな。それらの要素を彷彿とさせるものが別のカタチで出てきたりはします。あくまで、具が違う。
　さて、どっさり断舎利したからには、あとによほど見せ場があるのだろうと期待が高まるが、２話目のお家大変以降はのらりくらりの内蔵助のようすにじれこんだ江戸浪士のようすが暗く重い。これが少なくとも５話目ぐらいまで延々と続く。（展開もさることながら、舘ひろしの内蔵助が陰気で重く、余裕が無く息苦しい。）
さて　また、脱盟者が言い分として「わたしは殿の顔も見たことないのに、なんのために貧乏してまでＸデーを待ってなくちゃいけないんだ？？」というような、歴史バラエティに出てくるような'''こざかしい視点の近代的な発想'''をふりかざすのが、甚だナンセンス。（似たニュアンスのセリフは「 [[東芝日曜劇場　女たちの忠臣蔵〜いのち燃ゆる時〜|女たちの忠臣蔵]]」や「[[最後の忠臣蔵]]（ＴＶ版）」にもあるが、あくまで死にゆこうとする浪士との別れを惜しむ女が駄々をこねる際に出てくるセリフ。家来や家臣には顔を知る知らないよりも代々禄をもらってる大恩があるではないか。）
内蔵助の長分別を待ってる浪士をあんまり説得力を入れて描くと、現代人は脱盟者に同調してしまう。「わたしは殿の顔も見たことないのに、なんのために貧乏してまでＸデーを待ってなくちゃいけないんだ？？」という価値観は７時間もドラマにつきあってるお茶の間のくたびれた心持ちに簡単にリンクしてくるのだ。　このセリフに象徴されるような、反封建制的なやりとりが随所にうかがえ、長時間ドラマにつきあってくたびれたこっちの心持ちにそのハイカラな価値観は簡単にリンクし、急進派が逸る理由が「とにかくやっつけたい！」という戦をしたくてワクワクしてる一途な血気からではなく「テンション保てなさそうだから…」と映りはじめると、いつの間にか「じゃあ討ち入りやめちゃえばいいのに」などと画面に声を掛けたくなってる自分がいる。
結果、最終的に、わたしには討ち入りがじゃっかん殺伐としたものに見えました。　これ、ダメでしょう。 　最終的に、吉良は自分の言い分をぶちまけて死んでいく。それを聞かされたこっちはもう、７時間もなにを見せられていたのかブレブレの後味。   　1950年代に脱盟者に焦点を当てた作品が量産されたがやがて路線がまた本寸法に戻った。評論家の佐藤忠夫さん曰わく「'''「忠臣蔵」は期待通りにハナシが進展しないと観衆の不興を買う。'''」<small>（文藝春秋デラックスS.51第二巻第一号）</small> 　あるいは二度の「忠臣蔵」（[[ 忠臣蔵 風の巻・雲の巻|仲代版]]。[[忠臣蔵|北大路版]]）を成功させたプロデューサー能村庸一氏は著書で曰わく「'''忠臣蔵はオーソドックスにかぎる。'''」<small>（「実録テレビ時代劇史」野村庸一ちくま文庫）</small>  　いつか、260年以上つづいてる定番を受け継いだ新作を見て「そうこなくっちゃ！」「待ってました！」と叫んでみたいと、心から待ちわびております。  　あ、蛇足を少々。 　「よんどころな仕儀」とか「家の女子」（＜セリフでは"武家のおなご"）とか、放送中の字幕に脱字アリ。あと、ヘンな奴を指すときの「かぶきもの」って「歌舞伎」っていう漢字を当てていいの？？ 　凶報の第２の使者の[[原惣右衛門]]が評定の場で内蔵助が「殿は切腹した」とみんなに知らせると、彼がみんなと一緒にビックリしてたのが草。あんたが知らせてくれた筈じゃねえかよ！（笑） [[Category:くすおの忠臣蔵作品評|2012]]
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