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珍説忠臣蔵

1,412 バイト追加, 2026年1月22日 (木)

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{{Cinema|制作=新東宝|公開=1953|内蔵助=古川緑波|星=4|頃=}}[[画像:chinsetsu.jpg|thumb|公開当時のパンフレット公開当時のチラシ]]

楽しい喜劇映画。というか、すごくあなどれない作品。クオリティは高いし、チャーミングったらありゃしない。音楽喜劇というモダンな構成もしびれる。楽しい喜劇映画。…というか、すごくあなどれない作品。クオリティは高いし、チャーミングったらありゃしない。音楽喜劇というモダンな構成もしびれる。

このころの喜劇映画ってこんなに水準が高かったのかと感心する。たしかに高度経済成長期にこれをみると古くさく感じたかもだが、今見ると新鮮で、素直に笑える。このころの喜劇映画ってこんなに水準が高かったのかと感心する。高度経済成長期にこれを振り返ると、古くさく感じたかもしれないが、いま（平成）、コレだけ時間が経ってみると新鮮で、素直に笑える。

ほかの斉藤寅次郎監督の喜劇映画をたくさんはしらないがこの作品は、よりエンターテインメントを意識してる気がする。アメリカあたりのスラップスティックやボードビルをお手本としてるかのような軽妙な演出が目立つ。随所に軽技（かるわざ）的な要素も。

出演陣は斉藤作品のレギュラー、バンジュン、清川虹子、バタヤン、金語楼、シミキンも。エンタツ・アチャコのしゃべくりも見られる（まもなく仲をたがえて、映画で共演しててもツーショットが見られなくなる）。喜劇のカミサマ斉藤寅次郎監督のほかの映画をたくさんは知らないが、特にこの作品は、進駐軍もいなくなった日本で、せいせいした気持ちでのびのび撮ったのではあるまいか。他の斉藤作品よりもとりわけエンターテインメントを意識してる気がする（要確認）。

討ち入りシーンもすごく楽しい。「忠臣蔵」を形作るための基本がしっかりしてるので四十七士のユニフォームに背番号つけたりするなどの「アソビ」にゆとりを感じる。アメリカあたりのスラップスティックやボードビルをお手本としてるかのような軽妙な演出が目立つし。随所に軽技（かるわざ）的な要素も。（なぜかチラシにはそうしたゴキゲンな内容がデザインに一切反映されていない。一番大きく扱われている川路龍子は劇中劇の[[浅野内匠頭]]だし。この温度差には、なにか制約でもあったのだろうか？）

[[吉良上野介|吉良]]屋敷で腰元が応戦に出てくるのはこの作品くらい（史実にも女性は雇われてなかったとされる）だが、なんと言うか、どこに音楽的要素を入れて、どこに花（女子）を配したらいい感じに仕上がるか、ちゃんと考えられて構成されてるように見える。出演陣は斉藤作品のレギュラー、バンジュン、清川虹子、バタヤン、金語楼、シミキンも。エンタツ・アチャコのしゃべくりも見られる。喜劇人総動員の猛笑陣。<small>（註01）</small>

腰元集団にやられた[[村松喜兵衛]]（堺俊二…マチャアキのお父さん）を助ける[[大高源五]]の救出法が「コラーッ！」って、ただ怒鳴るだけというのもおかしい。みんなキャーッて言って逃げちゃう。

んま、そこをカワイイと見るのか、ギャグとしてアリなのかっていうのは賛否の別れるところでしょうか。全体のモダンな作りから言うと、小林信彦さんが喜びそうなオリジナルギャグがもっと工夫されてるほうがいいのかもでしょうけれども。討ち入りシーンもすごく楽しい。「忠臣蔵」を形作るための基本がしっかりしてるので四十七士のユニフォームに背番号つけたりするなど、映画の各所に出てくるそうした時代錯誤のオーパーツの「アソビ」にもゆとりを感じる。  [[吉良上野介|吉良]]屋敷で腰元が応戦に出てくるのはこの作品くらい（史実にも女性は雇われてなかったとされる）だが、なんと言うか、どこに音楽的要素を入れて、どこに華（女子）を配したらいい感じに仕上がるかのバランスも、ちゃんと考えられて構成されてるように見える。 ただ、たとえば腰元集団に囲まれて危機一髪の[[村松喜兵衛]]（堺俊二…マチャアキのお父さん）を助ける[[大高源五]]の救出する場面。 その方法が「コラーッ！」って、ただ怒鳴るだけ→腰元たちがみんなキャーッて言って逃げちゃう。 この展開、すごくラブリーなのだが、そこを"カワイイ"と見るのか、"ギャグ"としてアリなのかっていうのは賛否の別れるところでしょうか。 作品全体の造作からからすれば、特に違和感もないのだが、喜劇映画としては、小林信彦さんあたりが喜びそうなオリジナルの"仕掛け"や"ギャグ"がもっと工夫されてても、よかったのかもしれない。<small>（註02）</small>

ともかく、これ見てたら、今の芸人さんたちで喜劇の忠臣蔵やったらどういうふうになるのかなと、見たくなっちゃった。でも、作家も芸人もポテンシャル高いけど、忠臣蔵自体が当時ほどおなじみじゃないぶん、パロディを成立させにくいよなあ。

ともあれ、本作品は見終わったあともう一回見たい、と思う親しみやすさに満ちた映画。

ちなみに、内蔵助を演じているロッパは戦前に自作の『われらが忠臣蔵』という作品で成功し、いろんな演目の舞台や映画で活躍して、約30年後に舞台で倒れたときの出し物が『お笑い忠臣蔵』という作品だったそうである。

あ、大事なこと忘れてたが、この映画は意外に女優陣がかわいい。

 

 

 

脚本：八住利雄／監督：斎藤寅次郎

 

 

 

 

註01…「スーツでしゃべくり」の近代漫才の始祖と言われるエンタツ・アチャコは戦前、人気絶頂の中ですでにコンビを解消している（アチャコが中耳炎で入院中に、独断でエンタツが新しい相方を見つけて漫才を始めてしまった。）。後年、映画では共演してても同フレームでツーショットがなかなか見られない印象。掛け合いとなるとさらに貴重。

 

エノケンは残念ながら病中で不参加。

 

余談だが、内蔵助を演じているロッパは戦前に自作の『われらが忠臣蔵』という作品で成功し、いろんな演目の舞台や映画で活躍してから、約30年後に舞台で倒れたときの出し物が『お笑い忠臣蔵』という作品だったそうである。

 

 

註02…ただ、映画「青い山脈」（東宝 1949年）にも、女学生数人がよってたかって、ひとりの女学生に難癖をつけてるようすに見かねた高等学校性男子が「あああーッ!!!」と大声を出すと、みんな「キャー」と逃げ出すシーンがあったので、戦後女子って"そう"だったのだろうかな？笑

あ、大事なこと忘れてたが、この映画は意外に女優陣がかわいい。

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Kusuo

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