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見始めは「オカマ」という素材を単にオモシロ・ガジェットとしてだけ扱ってるワルノリ作品かと、後ろ向きに見てた。（最後まで見ると結局「ワルノリ」な作品には違いないんだけど。）
なにせ冠にオカマとついてるにもかかわらず、朝川ひかる以外ガチのニューハーフの人はみんな脇役端役で、主要キャストはたけし軍団などオカマでもなんでもない俳優やタレントがキワモノ的に演じているのだ。見始めは「オカマ」（タイトルにあるので、敢えてこのワードを使わせていただきます。あしからず）という素材を、単なるオモシロ・ガジェットとしてだけ扱ってるワルノリ作品かと、後ろ向きに見てた。（最後まで見ると結局「ワルノリ」な作品には違いないんだけど。）
これが化粧もヅラも馴染まない上にへんちくりんな甲高い奇声で演技をしてるもんだから、もうオカマをバカにしてるような安いコントみたいにしか見えず、それが笑いにもつながっていないので特に前半は「何だこりゃ」感がたえずつきまとっていた。<SMALL>（注１）</SMALL>なにせ冠にオカマとついてるにもかかわらず、フォトジェニックな朝川ひかる以外のガチのトランス女性は、みんな脇役端役におしやられて（もっとも、その人達のほとんどは、テレビタレントではなさそうだが）、主要キャストはたけし軍団などシスジェンダーの俳優やタレント（＜少なくとも表向きは）が、キワモノ的に演じているのだ。
ところが志垣太郎の浅野ママが死んだあたりから次第に面白くなってくる。
地上げのために店を巻き上げられた「オカマバー赤穂」のオカマたちが浪々の身となって地上げのために店を巻き上げられた「オカマバー赤穂」のオカマたちが浪々の身となって、'''"男"に身をやつして'''街に溶け込むというアイデアがシャレが利いているし、忠臣蔵のサブ人気キャラも登場するなど押さえどころがいいのだ。街に溶け込むというアイデアがシャレが利いているし、いろいろ忠臣蔵のサブ人気キャラも登場するなど、パロディとしては押さえどころが悪くないのだ。<SMALL>（註02）</SMALL>
ギャランティには困ってないと見えて、脇には由利徹〜「平成名物テレビヨタロー」のメンバーまでいろんな人が出ている。
思いもかけず、急に金満になった日本を象徴するように、クルーザーは立派だけど湾岸のビルがしょぼかったり、雑居ビルの屋上に唐突に露天風呂があったり、なんでもないオフィスに高級電動式社長椅子があったり、受け皿は今までの日本なのに小道具大道具だけすごくアンバランスに金目のものだったりする。ギャランティの支払いには困ってないと見えて、脇には岡田真澄、由利徹〜せんだみつおや「平成名物テレビヨタロー」のメンバーまで、いろんな人が出ている。（カルーセル麻紀のようなパイオニアも顔を出している。） 思いもかけず、急に金満になった日本を象徴するように、クルーザーは立派だけど湾岸のビルがしょぼかったり、雑居ビルの屋上に唐突に露天風呂があったり、なんでもないオフィスに高級電動式社長椅子だけ豪華だったりといろいろ追いついておらず、受け皿は今までの日本なのに小道具大道具だけすごくアンバランスに金目のものだったりする。
注1…こうした時代背景では「オネエ系」という言い方もなく、ニューハーフや女装家、ゲイなどで、メディアになじんでる人材がいまほどにおらず、まだまだ一般の目も珍奇なものを見るソレであった。註01…こうした時代背景では、LGBTQに対しての理解が薄い。 性的少数者であることをカミングアウトした（＝おおっぴらにした）人材が、メディアにはいまほどに活躍しておらず、一般の目もまだまだ珍奇なものを見るソレであったかもしれない。 ただ、ビデオジャケットのキャストの欄には「朝川ひかる（ニューハーフアイドル）」「花井京之助（オカマアイドル）」と、区別された表記があり、制作側なりのこだわりはある。 Netflix映画『This is I』のようなドラマが受け入れられ評価されるのに、このビデオリリースから35年の月日がかかる。 註02…こうしたトランス・ジョークは当時だから通用する。 ＜附言＞ 本作品の「そうでない人」が「そうである人」を演じる違和感は、ハリウッドにおいて、2020年現在はっきりNGになりつつある。 スカーレット・ヨハンソンやハル・ベリーは、トランスジェンダー男性を演じる仕事をいったん引き受けたことについて、LGBTQ団体の批判を受け、納得ずくで降板している。<small>（出典：「Them.us」November 26, 2019／「People」July 6, 2020ほか）</small> 偏見と差別を連想させるステレオタイプな表現は、当事者に不快感を与えることがあるため、配慮は必要だと思う。そのいっぽうで、もりいのような知ったかぶりが騒ぎ出すことで「そうでない人」が「そうである人」を演じることそのものに不要な制限も生ませかねず、今後の芸術表現の発展にいたずらなブレーキをかけかねない。 この作品「おかま忠臣蔵」も、もしかしたら時代の進化とともに欠番となって見る機会が無くなるか、あるいは当時のゆがんだ差別演出を記録する、貴重で特殊な位置づけとなるかもしれない。
編集の要約なし
{{Cinema|制作=ハゴロモ|公開=1991|内蔵助=吉村明宏|星=2|頃=}}
[[画像:O_cyusingura.jpg|thumb|ビデオパッケージ]]
バブル時代のVシネマ。
これが化粧もヅラも馴染まない上に、わざとらしくへんちくりんな甲高い奇声でキャンプな演技をしてるもんだから、もうトランスパーソンをバカにしてるような安いコントみたいにしか見えず、それが笑いにもつながっていない（＜"笑えない"というのは重罪。）ので、特に前半は「何だこりゃ」感がたえずつきまとっていた。<SMALL>（註01）</SMALL>
ところが、ストーリー的には志垣太郎の浅野ママが死んだあたりから、次第に面白くなってくる。
バブル時代にあってお金が余ってしょうがないからってんで、なんでもイイから予算を消化しようと制作したかんじの一面もあるが、一応ちゃんと面白いものを作ろうというココロザシが見える。
作品がどうのというより、バブル景気が見える作品。
[[Category:くすおの忠臣蔵作品評|1991]]