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雷蔵曰く「内匠頭はアホやないかと思うんです。そこをいかに清潔で正義感で家来思いで愛妻家で、こんな人が切腹させられるなんて！と観客に思わせなくてはいけない。」（別冊近代映画 雷蔵曰く「内匠頭はアホやないかと思うんです。そこをいかに清潔で正義感で家来思いで愛妻家で、こんな人が切腹させられるなんて！と観客に思わせなくてはいけない。」<small>（別冊近代映画 '58）</small>
今日マチ子同様、吉良のために働くあらくれ侍の親分である京マチ子同様、吉良のために働くあらくれ侍の親分である[[小林平八郎]]（田崎潤）が、ドラマ史上上位にランクされる乱暴者で、絶えず人を見下すような態度の滝沢修演じる吉良上野介と共に敵キャラの存在感を上げ、浪士を応援する鑑賞者の気持ちをブレさせない。
もともと渡辺邦男監督は「ひねくれた解釈なしに、誰にでもよくわかり、面白く見られる、言うなれば「講談忠臣蔵」を作りたいと思っている」と語っていたそうです。（別冊近代映画 もともと渡辺邦男監督は「ひねくれた解釈なしに、誰にでもよくわかり、面白く見られる、言うなれば「講談忠臣蔵」を作りたいと思っている」と語っていたそうです。<small>（別冊近代映画 '58）</small>
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だがそのスピードに当時若手のスター・市川雷蔵＝[[浅野内匠頭]]も巻き込まれてしまうが、とはいえ､切腹までとりあえずワンマンショーばりに約３０分間"'''でずっぱり'''"ではある。
そうして仕上がった彼の浅野内匠頭は素敵だが、シンが強そうなのでとことん「かわいそう」には見えない。切腹のときも無刀無言で面会が許されてるはずの[[片岡源五右衛門]]と、あっさり会話してるしw。
後半は急に落ち着いた、丁寧なドラマ構成になっている。鶴田浩二の[[岡野金右衛門]]が露出度が多く、吉良側の間者の京マチ子のシークエンスも多い。このあたりのめりはりが映画を退屈させない。
これらのエピソードのおかげで東映や東宝に比べて本作品は、'''講談色が濃い'''。
大映でメガホンを取るのは初めての渡辺監督は、いったんは大映常務の松山英夫（[[忠臣蔵 地の巻／天の巻|日活時代にバンツマで忠臣蔵]]を成功させている）の直々のオファーを断っているが、松山の「講談調の忠臣蔵を…」の、言葉に動かされたという。（昭和33年「アサヒ芸能」NOを成功させている）の直々のオファーを断っているが、松山の「講談調の忠臣蔵を…」の、言葉に動かされたという。<small>（昭和33年「アサヒ芸能」NO.614）</small>
結果、本作は奥することなく正調忠臣蔵を言っていい作品には仕上がっているが、いささか泥臭い。
この映画でもっとも特徴的なのは、全編にわたって要所要所で[[多門伝八郎]]が月光仮面（鞍馬天狗？）のように奔走してかなり浪士側をバックアップしてくれる部分。が月光仮面（怪傑黒頭巾？）のように奔走してかなり浪士側をバックアップしてくれる部分。
