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キャスティングもなかなか。当時東宝の新しい特撮映画で活躍の由美かおるや、テレビでおてんばJKだった岡崎友紀もチャーミング。技巧派・沢田雅美のべらんめえでキャスティングもなかなか。当時東宝の新しい特撮映画で活躍の由美かおるや、テレビでおきゃんJKだった岡崎友紀もチャーミング。技巧派・沢田雅美のべらんめえで[[堀部安兵衛|呑兵衛ヤス]]も頼りがいがあるし、東映映画でスケバンをやってた杉本美樹を持ってきたり、「ハレンチ学園」の児島美ゆきなどかつて人気シリーズをささえた（＜彼女たちが活躍したテレビや映画のシリーズは本作出演時ですべて過去のコンテンツ）お転婆おねえさんたちにズラッと「来てもらった」かんじ。も頼りがいがあるし、東映映画でスケバンをやってた杉本美樹を持ってきたり、「ハレンチ学園」の児島美ゆきなどかつて人気シリーズをささえた（＜彼女たちが活躍したテレビや映画のシリーズは本作出演時ですべて過去のコンテンツ）お転婆スターたちにズラッと「来てもらった」かんじ。
これだけのメンツを揃えたのだから彼女たちの往年のご活躍をオマージュできるようなパロディも入れたらよかったんじゃないかと思う。本作では杉本美樹はスケ番ぽくもなければ拷問もされない。児島美ゆきのスカートはめくれない（パンツだし）。牧れいもアクション係ではない…。「ふざけよう」という不まじめな姿勢に欠けている。これだけのメンツを揃えたのだから彼女たちの往年のご活躍をオマージュできるようなパロディも入れたらよかったんじゃないかとも思う。本作では杉本美樹はスケ番ぽくもなければ拷問もされない。児島美ゆきのスカートはめくれない（パンツだし）。牧れいもアクション係ではない…。必ずしもパロディが良いなどとは思っていないが、せっかく来てくれたのに「出てるだけ」というのはもったいない。（もっとも昔の日本喜劇はストーリーラインの妙よりも、"出てるだけ"でうれしい俳優の織りなす妙をたよりにしていた感じはある）
映画史にさん然と輝く喜劇映画をかつてリリースしてきた東宝としては、このような「他社（東映）のような」やんちゃな芸風の喜劇作りは徹底的に苦手だったのではと思う。映画史にさん然と輝く喜劇映画をかつてリリースしてきた東宝としては、このような「他社（東映）のような」やんちゃな芸風の喜劇作りは徹底的に苦手だったのではと思う。時代が許してるのに、東宝が頑なにカルト映画に手を出せなかった。 こうした消化しきれない板挟み感において、右っぽい古澤監督は、こんな軟派な風潮が今後も続くようじゃ'''もう、いやんなっちゃった'''から本作でメガホンを置いてしまってるのじゃないだろうかなんて勘ぐった。
右っぽい古澤監督が本作でメガホンを置いてしまってるのも、こんな軟派な風潮が'''もう、いやんなっちゃった'''んじゃないだろうかなんて勘ぐってしまう。
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そこに若手も導入して、グラマーなホーン・ユキ、東宝ドラマで人気の長谷直美など、こたえられないラインナップ。
あと、ファッションをもっと凝ればよかったなあと思う。ファッションほどセクシャリティを雄弁に語るアイテムもないのに、洋裁学校が舞台にもかかわらず当時の流行に押されるまま（＜タートルネックにオーバーオールとか丈の長いワンピといういでたちがもっぱら）、ホッパンやタイツなど、美脚が強調されるファッションが皆無で、それがお色気コメディを狙った割にはいたずらな制限を与えており、画面がさみしい。
検討稿ではメインで暗躍する先述の大野事務長も、公開時の出番はあらかた当時人気絶頂のマジシャン伊藤一陽の[[清水一学]]秘書の出番に変えられており、伊藤はひんぱんに登場しては流行語「なにかごしつもんは」を連発している。
