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修羅

サイズ変更なし, 2009年8月8日 (土) 14:24
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{{Cinema|制作=ATG|公開=1971|内蔵助=−−−|星=3|頃=}}
歌舞伎の「[[盟三五大切]]」が原作のATG映画。力作。かなり忠実に映像化しております。」と、新劇の石沢秀二という先生のアレンジが原作のATG映画。力作。
歌舞伎のほうは、意外と笑えるところがいっぱいあって能天気なのだが、あの様式美を取り払うと「コレってそうとうすだまじい猟奇だよなあ」っていうストーリーでありまして、まさにこのATG映画はそこんところをやっております。新劇のほうを知らないので、歌舞伎としか比較できないんですが、全体的にかなり忠実。歌舞伎のほうは、意外と笑えるところがいっぱいあって能天気なのだが、あの様式美を取り払うと「コレってそうとうすさまじい猟奇だよなあ」っていうストーリーでありまして、まさにこのATG映画はそこんところをやっております。
「正体を隠して塩谷藩士（赤穂藩士）が作戦を続行する」ことによる不幸はいろんな外伝に反映されておりますが、そのもっとも不幸なパターンであります。原作の鶴屋南北だから書けた系の、救いようの無い非道い作品。歌舞伎を見てたときはあんまり思わなかったが、この人なかなかのキ●ガイですな（いい意味で）。「正体を隠して塩谷浪士（赤穂浪士）が作戦を続行する」ことによる不幸はいろんな外伝に反映されておりますが、その'''もっとも不幸なパターン'''であります。原作の鶴屋南北だから書けた系の、救いようの無い非道い作品（もちろんイイ意味で)。歌舞伎版を見てたときはあんまり思わなかったが、この作家はなかなかのキ●ガイですな（イイ意味で）。
映画は出だしがじゃっかん退屈。助演の若き唐十郎が魅力的なので、彼がちょっと経ってから出てくるが、それから以降はいいかんじなのだが、主人公に彼のような「見ているだけで退屈しない」魅力があったらもうちょっと印象が変わってたろうな。映画は出だしがじゃっかん退屈。助演の若き唐十郎が魅力的で、彼がちょっと経ってから出てくるのだが、それから以降はいいかんじ。主人公に彼のような「見ているだけで退屈しない」魅力があったらもうちょっと印象が変わってたろうな。
主人公の中村嘉葎雄は悪くないのだが、ただ見ていて「持つ」ってかんじの人じゃないんですね。これはむしろ、コメディアンとかにやらせたらどうだったろうと見ながら思ったりもした。イイ人だった主人公が狂気に転じる凄まじさはむしろ一件狂気から遠い人にやってもらったらいいかもなので。同じ年頃だと小松政夫？伊東四朗？財津一郎？ン〜違うか。主人公を演じる中村嘉葎雄は悪くないのだが、ただ見ているだけでは「持つ」ってかんじの人じゃないんですね。この役はむしろ、コメディアンとかにやらせたらどうだったろうと見ながら思ったりもした。イイ人だった主人公が狂気に転じる凄まじさはむしろ一見狂気から遠い人にやってもらったらいいかもなので。同じ年頃なら財津一郎とか、よくない？あ、藤田まことだったら傑作だったかも！（...なぜか「てなもんや」チョイス）
やーしかし、あらためて、この話、メッチャクチャですな。でもホントおもしろい筋書きであります。
歌舞伎ではご都合主義的なラストだが、映画じゃどうなるんだろうと見ていたら、独自のラストになっておりました。これも悪くなかった。
 
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[[Category:くすおの忠臣蔵作品評|1971]]
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