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東映というとどうしても「が、逆にすっかり忠臣蔵に慣れてから見ると自決する橋本の遺志を継いで娘のひばりが恋仲の金右衛門と祝言をあげてからスパイ活動に入るのは「[[赤穂浪士山岡覚兵衛]]」のほうがスタンダードなイメージがあって、内匠頭の錦之介や吉良の進藤英太郎はどうも、悪くはないんだけどどことなくちぐはぐな感じがする。」や「金田屋お蘭」の[[お雛]]のバリエーションと気づくし、「義士伝」的な味付けはあちこちに心がけられていて、実はスピリットをハズしていない。
とはいえ安心してみられる手堅い作品。大正期にはすでにオーソドックスな「忠臣蔵」が「千篇一律」と冷評されてるのを見ると、ここらあたりで変わったアレンジでアプローチしようよ！ということにでも相談がまとまったのかもしれない。
歌舞伎の仮名手本みたいにメンバーそれぞれにいろは四十七文字の札がぶらさがってるのがかわいい。
エノケンも出てる。とはいえ一升枡の酒を一気飲みする大友柳太朗の[[堀部安兵衛|安兵衛]]もうれしいし（のんべえヤス時代の旧友にエノケン！）、コメディリリーフの山形勲の[[不破数右衛門]]も良く、おなじみな人気者のキャラ立てにはそつなくファンの期待に答えている。
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{{Cinema|制作=東映|公開=1959|内蔵助=片岡千恵蔵|星=4|頃=}}[[画像:Fuwa yamagata.jpg|thumb|役者絵：山形勲]][[吉良上野介|吉良]]がチョンガーだったり、若者のはずの[[橋本平左衛門]]が病気のおじいさんだったり、浪士側からが病気のおじいさん（月形龍之介）だったり、浪士側から[[女間者]]（美空ひばり！）が出るので[[岡野金右衛門]]の絵図面取りが無かったり、ちょいちょいアレンジがある。の絵図面取りが無かったり、橋本が序盤で切腹しちゃうので[[萱野三平]]はネタがかぶらないように病死になったりと、あっちこっちにちょいちょい独特のオリジナルなアレンジがあることが「忠臣蔵」ビギナーが見るといささかの混乱を来たす。
そう、ことキャラクターに関しては後年の「[[赤穂浪士]]」よりも、よほど各浪士たちの活躍が用意されている。 序盤、お家大変のとき、主だったメンバーがお隣さん同士で塀越しに声を掛け合ってニュースを確認するシーンがあるが、これは赤穂を地元とする印象付けに加えて、名前を言うことで誰が誰を演じてるかの説明もできる心憎い演出だ。 歌舞伎の仮名手本みたいにメンバーそれぞれにいろは四十七文字の札がぶらさがってるのがかわいいし、登場人物に対する愛を感じる。 全体がひじょうに優しく、丁寧に作られていて、本寸法の忠臣蔵ではない（だから、星一個欠いた）ものの「忠臣蔵が訴えたいこと」をうまいことまとめている。 <div class="thumb tleft"><div width="240px"><amazon>B005FCX6MW</amazon><amazon>B0000D8RNF</amazon></div></div>
[[Category:くすおの忠臣蔵作品評|1959]]
