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この松方弘樹版はひじょうに意欲作だし、松竹は深作監督の[[忠臣蔵外伝 四谷怪談|ワルノリ]]絶好調だし。東宝は[[四十七人の刺客|アプローチ]]が好評だったと記憶している。
しかし、この忠臣蔵ラッシュのあとはパタッと大作は続かない。おそらく「なんかさあ、もはや独参湯（どくじんとう：よく効く薬=興行すれば必ず大当たりのキラーコンテンツ。まれに人参風呂とも）じゃなくね？？バブル崩壊しちゃったしさあ、カネがかかるわりに客入らないからやめとこう」みたいなムードがメディア界に広まっちゃったんじゃないだろうか？「四十七人の刺客」は同年公開の「ゴジラVSスペースゴジラ」より振るわず、翌年から東宝はガメラ作って怪獣快進撃を始める。興行すれば必ず大当たりのキラーコンテンツ。まれに人参風呂とも）じゃなくね？？バブル崩壊しちゃったしさあ、カネがかかるわりに客入らないからやめとこう」みたいなムードがメディア界に広まっちゃったんじゃないだろうか？<small>（註01）</small> 「四十七人の刺客」は同年公開の「ゴジラVSスペースゴジラ」より振るわず、翌年から東宝はガメラ作って怪獣快進撃を始める。
能村庸一氏の「実録 テレビ時代劇史」によれば視聴率が散々だったらしく「惨敗」「不振に終わった」とある。’９４年は忠臣蔵がコテンパンだったようだ。
註01…1991年（バブル真っ只中）時点で、当時大人気の名画座・大井武蔵野館の支配人小野さんはキネマ旬報（No.1072）の中で「いま忠臣蔵では客を呼べない」と言っている。
