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さて、おはなしはスタンダードだが、上杉家側から「[[お蘭]]」という間者が大石を葬ろうとして逆に惚れちゃうシークエンスが大きく加えられている。
討ち入りは４７士のダンスでイメージされ、実際のチャンバラは無い。厳密に言うと小林平八郎１人だけはごく短いのがあるのだが、台本の段階ではもっと殺陣が予定されてたのに、なんでやめちゃったんだろう。さて、おはなしはスタンダードだが、「え、それもここで言わなくっちゃダメ？」と思うほどセリフの中に情報量が多く、これは同時に脚本家がどれほど忠臣蔵を愛し、こだわってるかの証明でもあるのだが、ビギナーにはおよそ不必要と思われる赤穂事件情報までセリフに盛り込まれているので、これをサービスととらえるのか、脚本家と独りよがりととらえるのか、ビミョー。 もうちょっと刈り込むと誰が見ても愉快な歌劇になるんじゃないだろうか。変なところが「重厚」な作品であります。 それでも上杉家側から「[[お蘭]]」という間者が大石を葬ろうとして逆に惚れちゃうシークエンスが大きく加えられているのがヅカっぽい（？）。 討ち入りは４７士のダンスでイメージされ、実際のチャンバラは無い。厳密に言うと小林平八郎１人だけはごく短いのがあるのだが、台本(初稿？)の段階ではもっと殺陣が予定されてたのに、なんでやめちゃったんだろう。
編集の要約なし
旧宝塚大劇場がデカイんで松の廊下も華やかで立派だし、やっぱ撞木町は華麗。
杜けあきの引退公演でもあり、最後の最後内蔵助の彼女が「もはやこれで思い残すことはござらんっ！」と言ってハケるサマは内蔵助の辞世ともかぶってなかなかジーンと来る。（ちなみに台本には無いセリフ）
後半のレビュウは衣装も和風なアレンジ。ラインダンスは「討ち入りの衣装をロケット用にデザインした」という真っ赤なコスチュームがいいのか悪いのかよくわかんないけど'''萌え'''。
