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ていうか、意外に｢据え置き｣の絵ヅラって基本？こういう構図って黒澤明もやってたですもんね。コレ人間が見ていて安心する構図なのかな。ていうか、意外に｢据え置き｣の絵ヅラって基本？こういう構図って黒澤明もやってたですもんね。コレ人間が見ていて安心する構図なのかな。（加筆：たぶん黎明期で構図を凝らなかったのかと）
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厳密に言うと、ほかの映画がつぎはぎで混ざってて、松の廊下の刃傷の時だけ急に奥行きのあるアングルになってる。撮影場所も本当のどこかの大きな廊下（もしくはセット。で、ちなみに衣裳も変わっており、吉良役の役者も違うように見える。）
「自然光に勝るもの無し」ということもあるでしょうが、たぶん当時のフィルムの感度のせいで屋内シーンもセットを屋外において撮ってるのがよくわかる。背景の掛け軸が風でヒラヒラしてるし、[[戸田局|南部坂]]も屋内なのにカンカン照り。も屋内なのにカンカン照り。（加筆：屋外…というよりグラスステージかも）
言うまでもないがとにかく｢ゆるい｣。しかしそれがなにもかも、'''愉快でラブリー'''なのであります。ギャグシーンなんぞはちゃんと声を上げて笑える出来映え。シリアスなシーンでも、墓前の吉良の白髪首をセンスでペシペシ叩いたり（＜附言：コレ間違い。供養の意味で殿の腹切り刀を首級に当てている。コマ落としっぽくてペシペシしてるように見える。）、陳腐な言い方だが「逆に新鮮」。
