差分

新春大型時代劇スペシャル 大忠臣蔵

8,205 バイト追加, 2025年11月11日 (火) 13:08

編集の要約なし

{{Cinema|制作=TBS|公開=1994|内蔵助=松方弘樹|星=43|頃=}}[[画像:matsukata_up.jpg|thumb|ライトセーバー持ってるしっ。（TVガイド切抜）]]

評判がいいのにリリースされない忠臣蔵。

これが正月に放送された1994年という年は、映画のほうでも[[四十七人の刺客|東宝]]も[[忠臣蔵外伝　四谷怪談|東映]]も忠臣蔵を作っている。== 製作年の背景 ==

この松方弘樹版はひじょうに手堅い作りだし、東映は深作監督のワルノリ絶好調だし。東宝はアプローチが好評だったと記憶している。評判がいいのにDVDリリースされないばかりか、TBSチャンネルのサイトで検索しても「[[東芝日曜劇場　女たちの忠臣蔵〜いのち燃ゆる時〜|橋田壽賀子もの]]」や「[[時代劇特別企画　忠臣蔵|たけし版]]」は出てくるのに本作はラインナップされておらず、あたかも同局で「無かったこと」のような扱いの忠臣蔵。

しかし、この忠臣蔵ラッシュのあとはパタッと大作は続かない。おそらく「なんかさあ、もはや独参湯（どくじんとう：よく効く薬=興行すれば必ず大当たり)じゃなくね??バブル崩壊しちゃったしさあ、カネがかかるわりに客入らないからやめとこう」みたいなムードがメディア界に広まっちゃったんじゃないだろうか??「四十七人の刺客」は同年公開の「ゴジラVSスペースゴジラ」より振るわず、翌年東宝はガメラ作って怪獣快進撃を始める。(東映はマンガ映画)

というか、このころあたしは浅草に住んでたが、たしかに当時ノンケの私は六区(当時は未だかろうじて映画街)を歩きながら映画を見てもいないのに看板だけ見て「忠臣蔵だらけじゃん」てじゃっかん食傷気味だったのをおぼえてる。この年の終わりが忠臣蔵冬の時代の幕開けだったのかもしれない。これが正月に放送された1994年という年は、映画のほうでも[[忠臣蔵外伝　四谷怪談|松竹]]も[[四十七人の刺客|東宝]]も忠臣蔵を作っている。

この松方弘樹版はひじょうに意欲作だし、松竹は深作監督の[[忠臣蔵外伝　四谷怪談|ワルノリ]]絶好調だし。東宝は[[四十七人の刺客|アプローチ]]が好評だったと記憶している。

さて、作品のほうはと申しますと、監督があの怪作「ノストラダムスの大予言」の舛田利雄だが、本編には人食い人種も巨大ナメクジも出てこず、全体的にはオーソドックスであるが、それでいてなぜかすごく見応えがある。撮り方に凝ってるわけでもなく、大胆な表現があるわけでもないのに、なぜ見応えがあるのか素人にはわからない舛田マジック。たぶん細かいオリジナリティを各所に入れてるのがうまくいってるのと、キャスティングがいいからでしょうか。しかし、この忠臣蔵ラッシュのあとはパタッと大作は続かない。おそらく「なんかさあ、もはや独参湯（どくじんとう：よく効く薬=興行すれば必ず大当たりのキラーコンテンツ。まれに人参風呂とも）じゃなくね？？バブル崩壊しちゃったしさあ、カネがかかるわりに客入らないからやめとこう」みたいなムードがメディア界に広まっちゃったんじゃないだろうか？<small>（註01）</small>

そう、間違いなく言えるのは、キャラクターが豊かにふくらんでて、そこにピッタンコな役者が当てられていることでしょう。「四十七人の刺客」は同年公開の「ゴジラVSスペースゴジラ」より振るわず、翌年から東宝はガメラ作って怪獣快進撃を始める。

（どうもあたしの評価は、いかにキャラクターがいい感じに仕上がってるかでキマッてるようです。）能村庸一氏の「実録 テレビ時代劇史」によれば視聴率が散々だったらしく「惨敗」「不振に終わった」とある。’９４年は忠臣蔵がコテンパンだったようだ。

役所広司の[[堀部安兵衛|安兵衛]]が印象的で、演技も役者持ち前のダイナミックさが生きてて申し分ないが、その安兵衛の血気盛んな様がエピソードとして上手に盛り込まれてるで効果的にふくらんでる。

主家断絶後は、安兵衛たち急進派が自分たちだけで上野介を殺そうとする小さな作戦を立てては失敗を重ねることで、自然に敵が難攻不落なイメージに仕上がっていき、後半への期待を高める。とにかく本作はそのままラストまで浪士たちを中心に構成されており、柳沢の陰謀とか上杉の間者とか、そういう理屈は一切出てこない。註01…1991年（バブル真っ只中）時点で、当時大人気の名画座・大井武蔵野館の支配人小野さんはキネマ旬報（No.1072）の中で「いま忠臣蔵では客を呼べない」と言っている。

同時に川谷拓三の原惣右衛門が子だくさんでかかあ天下だったり、夏八木勲の不破数右衛門がなぜか病気で、討ち入りしながら吐血したり（八つ墓村でもそうだったがこの人血を吐くとき「あうっ」って言います）、安兵衛たちと別行動をする急進派「殿さまラブ急進派トリオ」の筆頭の片岡源五右衛門はマッチなのだが、役所広司とコントラストが取れておったりと、いろんなキャラクターが登場し、とにかくオリジナルを壊さないようにキャラをおもしろくふくらませ、四十七士の存在をおろそかにして無いこころいきが存分に楽しめ、いい。

一瞬、松方の●1994年の「忠臣蔵の墓場」について語る＞＞[[大石内蔵助|内蔵助]https://kusuosan.jugem.jp/?day=20250627 忠臣蔵ブログ「人気が廃れた理由やプロセス（後篇）」]だけ、妙にセリフ回しがオーバーリアクションなような気もするが、大江戸捜査網や金さんで彼になじんでるお茶の間は、祇園で遊ぶ彼と討ち入りを覚悟する彼の「柔和←→こわおもて」と豹変する二面性を楽しむことができる。

本来忠臣蔵のキャスティングっていうのは漫画やアニメを実写化するときと同じようにデリケートな問題なはずなのに、やはりちゃんとやろうとすると出演料に問題があるからなのか意外に近年軽視されてるように見える。

平成21年現在、知る限りでは平成の忠臣蔵ではもっとも豪華。安兵衛たちと別行動をする急進派「殿さまラブ急進派トリオ」の筆頭の片岡源五右衛門はマッチなのだが、役所広司とコントラストが取れておりここに、二大急進派の特徴がうまく表現されてると思う。== 作品の特徴 ==

一番特徴的なのは、意外にみんな口が軽い。もっとも作戦を口外する忠臣蔵ではあるまいか?さて、作品のほうはと申しますと、監督があの怪作「ノストラダムスの大予言」の舛田利雄で（笑 もちろん「錆びたナイフ」のほうが有名。日活アクションを支え、石原裕次郎とたくさん映画を撮った監督さん。もりいには世代的に「さらば宇宙戦艦ヤマト〜愛の戦士たち〜」で馴染み深い。）、全体的にはオーソドックスであるが、それでいてなぜかすごく見応えがある熱量を帯びている。撮り方に凝ってるわけでもなく、大胆な表現があるわけでもないのに、なぜ見応えがあるのか素人にはわからない舛田マジック。たぶん細かいオリジナリティを各所に入れてるのが案外うまくいってるのと、'''キャスティングがいい'''からでしょうか。

そう、間違いなく言えるのは、キャラクターが豊かにふくらんでて、そこにピッタンコな役者が当てられています。どの人も「早くまた出てこないかな」と思わせる魅力があります。そう、コレ大事なんですよね。忠臣蔵は登場人物が多いのだから「こいつは見てたっておもしろくねえや」って俳優は入れるべきではないんです。どんなにカネをかけてもここはがんばらないとイケナイ。忠臣蔵ファンだから言ってるのではなく、そうしないと「持たない」でしょう、ハナシ長いし。どうも近年はそこんところがおろそかな気がいたします。

本作は全編、浪士たちを中心に構成されており、[[柳沢吉保|柳沢]]の陰謀とか[[色部又四郎|上杉]]の間者とか、そういう理屈は一切出てこない。[[浅野内匠頭|内匠頭]]さえそんなに重厚に扱われていない。そういう整理の仕方もうまいのかもしれない。

WEB赤穂義士史料館、館長様に見せていただきました。あと、特徴的なところは、意外にみんな口が軽い。'''もっとも作戦を部外者に口外する忠臣蔵'''ではあるまいか?  == キャスティングの魅力 == 役所広司の[[堀部安兵衛|安兵衛]]が印象的で、演技も役所持ち前のダイナミックさが申し分なく、彼がフレームインするとホッとする。主家断絶後は、彼ら急進派が自分たちだけで上野介を殺そうとはやり、小さな作戦を立てては失敗を重ねるのだが、このことで自然に敵が難攻不落なイメージに仕上がっていき、後半への期待を高める効果を生んでいる。 ほかにも川谷拓三の[[原惣右衛門]]が子だくさんでかかあ天下だったりとか、夏八木勲の[[不破数右衛門]]がなぜか病気で、討ち入りしながら吐血したり、安兵衛たちと別行動のアザー急進派「殿さまラブトリオ」の筆頭の[[片岡源五右衛門]]は近藤真彦が役所広司と対照的なコントラストを出してたりと、いろんなキャラクターがさまざまな個性で登場し、オリジナルを壊さないようにキャラをおもしろくふくらませようとしてる。そんなスタッフのこころいきが存分に楽しめます。 マッチのほかに、内匠頭の東山紀之（は後年「[[元禄繚乱]]」でも同じ役をする）、[[大石主税|主税]]のTOKIO松岡、光GENJI（てまだこのころやってたのかしら？）の内海=[[矢頭右衛門七]]とかジャニーズ陣がうまく当てられてて、これがなかなか奮闘している。（右衛門七はほとんど出番はないけど） 風流で有名なコンビ、[[宝井其角]]と[[大高源五]]を、それぞれケーシー高峰と羽賀研二というドエロな配役にしたのだけはなにをどう血迷ったのか？逆に笑える。 特筆すべきは、[[小野寺十内]]の井川比佐志と愛妻の[[丹女|お丹]]・長山藍子のキスシーン。初老のラブシーンも珍しいがこのふたり、寅さんの'''さくらと浩'''なのである（テレビ版「男はつらいよ」）。ファンにはなにしろ気まずいシーンだw。 肝心な松方の[[大石内蔵助|内蔵助]]だけ、妙にセリフ回しがオーバーアクションなような気もしたが、大江戸捜査網や金さんで「豹変するキャラクター」を得意としてる彼は、祇園で遊ぶ彼と討ち入りを覚悟する内蔵助の変身ぶりをいい振り幅で演じており、お茶の間的には安心して見られる。  == 考察 == 平成21年現在、知る限りでは平成の忠臣蔵ではもっともキャストが豪華だが、昭和の里見版より人気がないのは時代劇を受け入れる視聴者の嗜好の変化もあるだろうが、なんというか、花をあしらったようなお茶の間向けの「優しさ」に欠けるからか?里見版ってペールトーンのイメージなんですが、こちらはコントラストがはっきりしている上にビビッドなんですよね。大人向け?  また、ジャニーズ勢が多く出演しているのが、再放送や配信、ソフト化のハードルになっている？ 本項目とは関係ないが、たとえば「古畑任三郎」（フジテレビ）というドラマの４０話以上あるエピソードのうち、「赤か、青か」「古畑任三郎 vs SMAP」「古畑中学生」などは、ジャニーズ事務所所属のタレントが重要な役で出演していることが、権利的に再放送に重大な制約を与え、CSなどで全話まとめて放送される時などは、ラインナップから外れていることから、上記の憶測をしてしまう。

• ← 古い編集

Kusuo

ビューロクラット、管理者

12,064

回編集